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雪花的快乐
作者：徐志摩
(资料图片)
假如我是一朵雪花，
翩翩的在半空里潇洒，
我一定认清我的方向
——飞扬，飞扬，飞扬，
这地面上有我的方向。
不去那冷寞的幽谷，
不去那凄清的山麓，
也不上荒街去惆怅
——飞扬，飞扬，飞扬，
——你看，我有我的方向！
在半空里娟娟的飞舞，
认明了那清幽的住处，
等着她来花园里探望
——飞扬，飞扬，飞扬，
——啊，她身上有朱砂梅的清香！
那时我凭藉我的身轻，
盈盈的，沾住了她的衣襟，
贴近她柔波似的心胸
——消溶，消溶，消溶
——溶入了她柔波似的心胸。
这首《雪花的快乐》，徐志摩写于1924年12月30日，距今已有近100年的历史，但是读起来却没有时代的隔阂感，这便是文字的力量。
周作人、鲁迅、胡适、林语堂、郁达夫、徐志摩、闻一多，这些人都是新文化运动的领军人物。但是成就最高的确是两个人，两种文学体裁。
一是散文，中国散文历史渊远，从出师表，陋室铭，都可以算作是散文的一种，而周作人的散文中，有魏晋风格，清新隽永，平淡恬适。在他的笔下，苦茶清雨，也有一股别样的色彩。后朱自清、林语堂等人的散文成就也不低。散文取得了较大的发展，一是散文本就篇幅较小，风格多变，可以说事，可以评人，也可以针砭时弊。二是在历史渊源上，散文也有迹可循。
二是新体诗词。新诗从胡适的两个黄蝴蝶，双双飞上天。不知为什么，一个忽飞还。剩下那一个，孤单怪可怜。也无心上天，天上太孤单。开始，便引起了巨大的争议。新在于革旧，既然是新诗，就不能有古体诗词的痕迹，也就是说不要平仄、韵律。所以对于胡适的这首蝴蝶，算不算新诗，也有一定的争议。但是一些全新的诗，因为不讲究韵脚、对仗、平仄，也变了味道，成了标语与口水句子。
直到徐志摩的出现，才为新诗找到了一个方向，这就是他和闻一多所提倡的三美主张，讲究音乐美，建筑美、绘画美。其实也是向旧体诗词的一种靠拢，音乐美，则是对于韵的运用，虽不至于像古体诗词那么严格，也要有一定的韵脚，韵，是诗词读来有声的基础，比如这首《雪花的快乐》，花、洒、向、扬等，两句一韵，读起来便朗朗上口。建筑美，则是对于字数与整体格式的要求，有两种形式，一种是每一句的字数大致相当，第二种则是徐志摩这首《雪花的快乐》一样，全诗可以分为四节，每一节的字数大致相同。
《雪花的快乐》一经问世，便在文坛引起了巨大反响，但凡有文艺活动，只要徐志摩参加，便有人高呼，雪花诗人来了。之后，徐志摩的《再别康桥》、《沙扬娜拉》，将新体诗词推向了一个高潮。
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