剧本的特点_好电影剧本的四个特征 头条焦点

剧本的特点(剧本有什么特点！)

(资料图片仅供参考)

一部好电影剧本的四个特征

1.主题很明确。

通过故事可以传达深刻的人生意义、感受以及创作者内心对故事中人、事、物的思考。

《1900传奇》传达了世俗社会与远离世俗社会的远洋渡船的区别，以及这两个社会中人物的追求、梦想与现实。展现了不同社会阶层人物在爱情、荣誉等诸多方面的差异，传达了创作者对精致1900的喜爱与惋惜，以及对世俗社会的批判与嘲讽。

《活着》是创作者对生命的思考，通过一个富裕家庭在社会变迁过程中的动荡人生，传达了“人生无常”的理念，从而告诉人们，无论人生何去何从，好好活着才是人生的本质。

除此之外，像《天堂电影院》、《飘扬的太极旗》、《石尾岛》等电影都是有意义的，因为它们探索了某一方面的思维。

2.真实的故事很紧凑。

线索和动作完整清晰，转折合情、合理、出人意料，开头充满悬念或 *** ，结尾简洁有力。事件被完美地组织在一起。

一、所谓“故事是真的”。其实讲故事不是空想象出来的，而是有事件的原始原型。当然，这个原型可以是你自己的经历，也可以是你在报纸上听到和发现的。

《红高粱》、《活着》、《立春》都是因为他们故事的真实，让电影感人至深。如果是不切实际的题材，那么至少故事中提出的世界观假设是符合逻辑的，不言自明的。

b、所谓“情节紧凑，线索和动作完整清晰”，是指事件的设计紧紧围绕主题和核心事件，但多采用解释性语言和说明性语言。

比如韩国电影《泗水风暴》以刺杀朝鲜国家主席金日成为终极任务，所有的训练和事件都是为了完成这个任务。《飘扬的太极旗》重点讲述了哥哥如何让弟弟离开战场。我哥哥所做的一切都是为了这个终极任务。

c，所谓的“合理的转折，合理的意料之外”现实中的朋友，网上的优秀资源，都是针对戏剧结构的三幕。

如果你不能说你需要一个角色，那就拿出来用。如果不需要，就搁置。我们应该遵循人物发展和事件延续的因果关系。在《生死花园》中，面对行刑之前，老费利克斯选择了自己，而不是承担罪行。

d、所谓“有一个充满悬念或 *** 的开头，有一个简洁有力的结尾。”

其实就是“虎头豹尾”的意思。要么以强烈的视觉开始，比如《拯救大兵瑞恩》，要么以一个悬念开始，比如《美国往事》，谁拿了兄弟俩的钱；要么是始于意外，比如“挂太极旗”。不幸的是，我哥哥被选去当兵了。

e，所谓“事件完美地构造在一起。”即选择的结构与故事素材完美契合，有利于表达主题和刻画人物。

例如，法国上尉的《女人》的嵌套结构展示了两个平行时代的爱情和婚姻价值观。《洛拉快跑》通过控制时间展现了几种可能的人生结局。而《撞车》则将事故联系在一起，展现了事故背后的联系和推理。当代电影理论认识到结构本身也是一个故事。

3.人物友情的资源网格。

人物性格鲜明活泼，外在形象和内在性格都值得推敲。可以通过纸的背面生动地呈现给观众。例如，《黑仔》中的莱昂是一个良心永不泯灭的杀手。他有悲惨的童年和不幸的爱情，不识字。杀人是有限度的——不要杀小孩和女人。

姜在《立春》中扮演的女教师，外表丑陋，内心狂野，追求着一个不可能实现的目标，注定了她追求的悲剧。《阿甘正传》中的阿甘坚持做一件事，不去想会不会成功，而是在这一次次的坚持中收获了人生的价值。

4.背景和环境的设置恰当，有利于故事的展开和人物的刻画。

糟糕电影剧本的四个特征

1.主题不明确。创作者不知道自己想表达什么。它似乎表达了什么，但又似乎没有表达什么？创作者自身价值观混乱。

2.故事虚假，情节进展缓慢，解说语言过多，事件结构依赖不可能的巧合。开始无力，结束拖沓。

3.人物模糊不清。人物关系设计不细致，不合理。

4.不是“典型环境”。你可以在任何地方使用这个故事。

每天都听到电影人说自己在埋头写剧本。最重要的是要请一大批大明星来拍戏。之一句话总是请提供脚本。明星说价格是其次。首先，选择脚本。剧本好了才能打动他们。不过，你不妨列举一大堆只演戏不导演的大明星，还有这三年拍的电影。结果大明星千挑万选后决定拍的电影，大部分都是烂片。

看剧本，这个我懂，但是怎么看剧本呢？你真的明白吗？

剧本是什么？是一堆三四万字的物件隔着100个左右的场景？你根本没有受过专业训练，根本不知道怎么看剧本。你有几十年的电影经验，却从来没有学会看剧本。你觉得看小说没问题。唉，刘定坚会告诉你真相的。甚至太多写剧本的编剧都不了解剧本的结构和作用，大部分编剧都不知道怎么看剧本，因为剧本主要是给导演看的，看的人主要是从 *** 的角度看的。剧本是用来拍电影的，所以知道怎么拍才知道怎么看剧本。你连这一点都不知道，却以为可以判断一个剧本的好坏，你疯了。

首先，剧本的故事部分绝不重要，因为故事好不好应该早就在故事大纲里解决了。如果故事没有早点找出来，为什么还要写剧本？

看剧本有八个关键点。来，我们一起研究一下。

1.字体设计

以故事人物为核心，剧本能否塑造出优秀的人物形象，如外貌、语气、独特的肢体语言、性格、姓名、谈吐、能力表达等。，都是吸引观众的关键点。如何设计出各具特色又相互配合的特色，从中可以看出创作者的功力。

你可以回到《这个黑仔不太冷》，里面吕克·贝松设计的孤独杀手让·雷诺为什么爱种菜？为什么疯狂的加里·奥德曼警长总是戴着随身听，而且喜欢把头靠近别人嗅来嗅去？好的角色设计一定会让观众耳目一新，这是剧本中最重要的一点。

2.人物关系

正反双方的关系，从最传统的杀父仇人到好朋友反目成仇，或者情侣、夫妻对立，都要设计得既贴切又矛盾，整个故事的感染力在此刻大大增加。整天既合作又针锋相对的Odd couple盛行于美国。在中国，有《西游记》中桀骜不驯的孙武空和令人讨厌的唐三藏，而金庸却留在了郭靖和乔。

人物关系是故事发展的基础。优秀的设计自然俘获了观众的心。看剧本的时候要注意这一点。

3.节奏

一部电影从过去的600多个镜头发展到好莱坞动作片的2000多个镜头。年轻观众对节奏的要求不仅仅是尖锐，还有模糊的影像。剪辑技巧、镜像移动、音效、配乐、人物动态、对话等。，都组合成一种节奏感很强的感觉。

偷换格式的动态表达，碎镜组合，不连贯的动作片段，在剧本里也可以用任何方式表达。这种独特的创作重点是必要的，否则导演不可能把握住最初的创作意图。那些拒绝任何镜头和画面设计角色，出现在剧本上的导演，都是无用之物。别理他们。

4.布局

线路铺设和布局是职业写手必备的能力。剧情需要布局，每一个场景，每一段对话的表达都需要布局。这是一个重要的讲故事技巧。不了解版面或者版面设计很差，内容表达很直接，剧本技巧不达标，故事很精彩，都无济于事。

5.场景设计

这是国内编剧最常见的失败。场景设计涉及到各种效果和画面设计，只知道玩文字游戏是很难掌握的。现在的电影太多场景设计涉及电脑特效。国内导演对特效几乎是百分之百的盲目，更别说编剧了。另外，他们不知道如何从场景中构思情节变化。没有场景设计是很合理的。

6.大气凝结。

你可以通过小说感受到作者刻意营造的氛围，当然也可以在剧本中表现出来。场景、时间、道具、特效、环境变化都是编剧营造气氛的重要工具。从剧本的描述可以看出创作者在这方面的实力。

从开头到紧凑的气氛，再到 *** 直至爆发，剧本一定要讲清楚，大师自然会懂。

7.白色设计

在这方面，国内的尖酸刻薄、骂娘之类的对白都是得心应手，但真正全面的、有出色表现的剧本并不多见。反倒是台湾省的偶像剧挺好的。

8.屏幕设计

这个已经说的太多了。观众爱屏幕的冲击力，设计从剧本开始。所以编剧的头脑一定要有在三维屏幕之间构思的能力空，还要会电脑特效和镜头移动。

所有的八个关键点都必须从剧本中精心挑选，逐一分析、筛选、推理。好的剧本有自己的特色，不容易被超越。看剧本肯定不容易。我再给你举个例子。你是一个优秀的艺术家，当你走进一个著名的建筑时，你被迷住了。因为空的应用，各种比例，色彩，太阳光的利用，建筑材料，建筑风格，每一个方面你都能挑出他的亮点，全部融合在一起，达到和谐。情况和看剧本一样。只有懂得阅读，才能看到被埋没的精彩。

如果你知道如何读剧本，你就知道如何写剧本。

你为什么不试试呢？！

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转载自:编剧与剧本微信微信官方账号

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