蒙太奇的分类(八种蒙太奇手法)

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根据蒙太奇在电影中的不同作用，蒙太奇可分为微观蒙太奇、中观蒙太奇和宏观蒙太奇。

一、在学习蒙太奇之前，我们需要了解镜头剪辑的基本技巧，在不考虑镜头内容的情况下，主要包括以下几个方面:

1.动归动，动归静。动静是指画面的动静，这应该是很多编辑都非常熟悉的规律。在传统的剪辑规则中，为了使镜头的组装流畅而没有跳跃感，需要将固定镜头与移动镜头的起始帧连接起来，这样才能保证画面有一个很好的过渡而不引起观众的戏感。延续前一个镜头的动作也可以很流畅，没有跳跃感。

2.场景要有变化:拍摄同一个主体时，场景和角度要有差异；一般需要在不同的场景下相互连接，也可以连接相邻的场景。一般需要三个以上的镜头组成一个镜头组，以正反句式为主。

3.组镜头要考虑三个方面:环境镜头、关系镜头、细节镜头。

(1)环境镜头。一般是以环境为主体拍摄的大场景，比如大视野、大视野、大全景等。在这个环境拍摄中，人物处于次要地位，主要是为了渲染愤怒，一般用在一部电影的开场或者另一个新场景的之一次出场；

(2)关系镜头。景物，以中近景为主，主要用来说明人物之间的位置关系；

(3)细节镜头。特写镜头，用来强调和突出细节，强调人物的情感反应。

第二，微观蒙太奇

视频中的微蒙太奇主要解决镜头与镜头前的衔接。有三种主要类型:

(1)动作编辑点

一个动作的开始和结束，一个动作的出现或消失，一个重要动作中间的停顿或转折，都可以作为一个动作的编辑点。

(2)情感编辑点

它是情感电影内容表达中非常重要的一部分。有时候角色在没有对话的情况下，需要留出足够的时间来发泄情绪。剪辑的时候一定要考虑到情绪的长短。

(3)节奏编辑点:节奏是有规律的变化。节奏剪辑需要兼顾镜头的内在节奏和剪辑的外在节奏，剪辑的节奏是波动的。

叙事的起伏。

第三，中观蒙太奇

中间蒙太奇是指段落到段落，场景到场景的过渡。这种过渡一般称为过渡，分为特效过渡和不熟练过渡。在拍摄中，需要考虑结构镜头的拍摄，以便于后期有效的转场剪辑。常用的过渡效果有淡入、滑动等。非熟练过渡可以分为以下几类:

1.画与画:画与画主要是指主体离开和进入画面。主体的绘画表示场景结束，下一个场景开始时，人从绘画的另一个方向进入画面，表示主体进入另一个场景；

2.双极镜头:远景和近景的极端场景称为双极镜头。用近景或者远景来变换两个场景是非常自然的。远景包含的信息多，辨识度高，一个新的场景自然会容易理解。特写镜头可以带来强烈的悬疑感，然后更大的场景会让观众逐渐体会到场景或段落的切换。

3.遮挡过渡:当镜头被物体完全遮挡时，是很好的切换编辑点，利用遮挡镜头和遮罩可以自然切换部分场景；

4.相似过渡:通过相似的动作或相似的物体进行过渡，画面过渡自然，视觉效果丰富；

5.进行转换:前一个镜头的动作，下一个镜头中的剩余动作或反应，正在进行转换；

6.声音过渡:通过声音的前置，让观众产生先入为主的感觉，对后面的画面产生期待，也能起到很好的画面过渡作用；

7.移动镜头过渡:通过镜头跟随主体的运动也是切换场景的一种方式。

第四，宏观蒙太奇

宏观蒙太奇又称结构蒙太奇，主要分为叙事蒙太奇和表意蒙太奇。

1.叙事蒙太奇主要提供信息，为叙事服务，主要有四种类型:

①平行蒙太奇:也叫平行蒙太奇。两条或多条故事线互无交集，各自按自己的故事线发展；

(2)交叉蒙太奇:两个或两个以上的故事在某一时刻形成线索的组合。最经典的是格里菲斯的《最后一分钟营救》，两组镜头相互切换，表示情况紧急。

(3)循环蒙太奇:通过对主人公的不断回忆，形成故事的线索。

(4)这叫板块蒙太奇:前一个场景的人物提问，下一个场景的人回答。故事发展得到了很好的推进。

2.表意蒙太奇

表意蒙太奇主要用于情感营销或观点表达，主要有四种类型:

(1)隐喻蒙太奇(symbolic montage)是指事物，在意义上形成联系或延伸，

(2)对比蒙太奇:将差异较大的事物或场景穿插起来，形成观点的呈现。

(3)积累蒙太奇:通过反复呈现来强调细节的意义。

(4)心理蒙太奇:用一个原本无法呈现的场景来表达人物的内心状态。

以上是蒙太奇的主要分类。很多电影，仔细观察会发现很多表现手法。无论蒙太奇如何表现，最终都是为叙事或表现、抒情等目的服务的。

关键词： 蒙太奇